Canario Alas Grises

Asociar el aspecto exterior de algunos canarios de color a la mutación genética que los ha originado presenta a menudo dificultad, en particular, si las características fenotípicas no están expresadas al máximo de su tipicidad. A veces, estas características están escondidas (raquis claro, ojo rojizo, cloaca pigmentada, etc), a menudo hay que buscarlas y decodificarlas. Solo una mirada experta, que conoce los códigos interpretativos, consigue reconocerlas correctamente. Incluso jueces expertos pueden tener sus dudas cuando deben distinguir, de primera intención,

La mutación Pastel Aquella mañana había algo insólito entre las nidáceas, algo nuevo, nunca antes visto en un nido de melánicos. Aquel nido en concreto de canarios Isabela llamó la atención del SR. Kollen. Era el en el lejano 1957, en Bélgica, y seguramente el Sr. Kollen no se diese cuenta de lo que estaba sucediendo en su criadero, algo que revolucionaría la ornitología deportiva. Esperó con impaciencia a que las nidáceas mostrasen las primeras plumas para confirmar lo que sospechaba: aquel canario más claro que los otros no mostraba las clásicas estrías del isabela, sino que era de un

Cosimo Alfonzetti

por poner algunos ejemplos, entre topacio y eumo, ónix y cobalto, isabela y satiné. Por el contrario, los canarios Negros Pastel en su expresión “Alas grises” expresan las peculiaridades de la mutación de forma evidente y sin posibilidad de duda. Un canario con pico y patas negruzcas, que exhiba un manto en el que escamas ordenadas de color gris ceniciento lo hagan parecer un precioso cofre, que se reconoce a dos metros de distancia entre los otros tipos: es una Ala Gris y, para ser rigurosos, un negro pastel ala gris.

color avellana tenue, extendido por todo el manto, algo similar, pero diferente, a una lipocrómico. El juez sr. Brokmeier se interesó de inmediato y concluyó que se trataba de una nueva mutación: de hecho, había nacido el Pastel. Quizás las cosas no sucedieron exactamente así, pero en esta libre interpretación me gusta imaginar así el advenimiento de la mutación Pastel, a la que debemos en gran parte el desarrollo selectivo de los canarios de color. La mutación Pastel aparece pues sobre ejemplares Isabela y abrió rápidamente nuevos horizontes a la selección y cría de canarios. De hecho, por crossin-over, el factor Pastel se transfirió rápidamente a los Negros, a los Brunos y a los Ágata y posteriormente, a los canarios Ala Gris. La aparición de la mutación pastel introdujo también en la literatura ornitológica el concepto de grado de reducción, permitiendo así una simplificación al clasificar las posteriores mutaciones reductiva (opal, ino, etc.), que en el canario provocan la reducción de las melaninas negras y brunas. El factor Pastel, de hecho, apareció después del factor Ágata, por lo que éste último fue considerado como primer factor de reducción, y el Pastel, como segundo factor

de reducción (inicialmente fue definido como superdilución). Las notas que siguen se refieren al canario Ala Gris, a caracterizar su fenotipo y a los fundamentos para su selección.

El tipo Ala Gris La terminología Ala Gris es la utilizada por la C.O.M., mientras que en Italia, donde nació la mutación, se habla de Negro Pastel Ala Gris. La diferencia no está sólo en el léxico, sino que es más profunda. Para la Comisión Técnica de color italiana, la mutación es considerada como una particular expresión del Pastel Negro y por consiguiente estrechamente ligada a tal tipo, mientras que a nivel internacional, se considera una mutación por ella misma. Los efectos de la mutación (o de la expresión) diferencian claramente a los canarios Alas Grises de los Negros Pastel, de los que sin duda descienden. Una superreducción de las eumelaninas en la parte media de la pluma determinan zonas enforma de escamas (lúnulas para los franceses), de una coloración gris ceniza. La reducción tienen efectos evidentes incluso sobre las eumelaninas del subplumaje, que aparecen de la misma tonalidad de gris, dejando sin embargo entrever, en toda su extensión, un raquis de color inalterado gris negro. Eumelaninas reducidas, de tonalidad gris humo quedan en todo caso confinadas en los contornos de las plumas, fuera de estas lúnulas claras, con una ligera densificación en la zona apical, que tiene su justificación en el hecho de que la zona correspondiente en el canario ancestral esta, en origen, más densamente pigmentada. Las plumas fuertes, timoneras y rémiges, muestran de forma más perceptible el contraste entre la banda media, casi carente de melaninas, y los bordes, de tonalidad gris negra, donde se localizan las melaninas; la localización es masiva en los ápices de las rémiges y timoneras, donde la concentración más acentuada da origen a una orla gris negra de algunos milímetros. La imagen final es un canario en el que falta el diseño eumelánico de estrías paralelas, que queda sustituido por un diseño dorsal en escamas, “ojo de perdíz” para algunos, dispuestas en forma de tejas o mejor con teselas de un mosaico, de color gris aluminio (personalmente prefiero ceniza) contorneado por bordes de eumelanina reducida de tonalidad gris negro, que se hacen más densos, a modo de lunetas, en las zonas apicales. Permanece inalterada la expresión cromática de los ojos, del pico, de las patas y de las uñas, oxidadas y casi negras, muy parecidas sustancialmente a las del Negro. Muy original y por ello interesante es el esclarecimiento del subplumaje que, como decíamos, tiene la misma entidad que la de la parte visible de la pluma. Este esclarecimiento lo encontramos sólo en canarios afectados por superdilución ligada a factores de reducción de tercer o cuarto nivel (opal, satiné) y no en canarios de mutación Pastel. Sintentizando la descripción del Ala Gris diríamos:

• Zona media de las plumas tectrices (coberteras) despigmentada (banda gris). • Extremo de las rectrices, ápice de las timoneras y rémiges, con concentración de melanina. • Dorso con un diseño gris de escamas, como teselas de un mosaico. • Bruno no visible. • Aspecto general gris perlado. • Patas, uñas y pico lo más negro posible.

La historia del canario Ala Gris De origen italiano, el acoplamiento reiterado de Negro Bruno Pastel, como se llamaba a estos canarios (estamos en los años ‘60) dio origen a ejemplares que presentaban una anomalía en la pigmentación, un acentuado esclarecimiento de las melaninas de las rémiges: las zonas medias se presentaban de una tonalidad gris (de ahí la denominación Ala Gris). Ya en 1966, algunos Pastel mostraban zonas del dorso con esclarecimientos similares a los de las alas, que presagiaban el nacimiento de una mutación fácilmente transmisible. Fue obra de un criador italiano, maestro de muchos jueces de color, como el que escribe, Silvano Gasparini haber seleccionado ejemplares en los que el efecto Ala Gris, además de afectar a las plumas fuertes, lo hacía también a la totalidad del dorso. Estos ejemplares fueron expuestos en Treviso, en el campeonato italiano de 1970. Habría que esperar a los años ‘80 para ver las primeras hembras Ala Gris con diseño muy parecido al de los machos, con nacarados que además de envolver el dorso afectaban también a la cabeza. La selección posterior consiguió ejemplares con un diseño en escamas excepcional, con disposición en forma de teselas de un mosaico, con lúnulas de los ápices muy nítidas y definidas, pero por desgracia de tonalidad bruno grisácea. El Ala Gris se contaminó de bruno, bruno que, sin embargo, garantizaba un diseño en escamas perfecto. En el año 2000, la Comisión Técnica de color italiana, alineándose con lo que ocurría en otras partes del mundo eliminó la presencia de bruno en los Negro Pastel Alas Grises. Por otra parte, los Negro Bruno eran llamados simplemente Negros, adecuadamente porque no mostraban ya traza de bruno visible. Posteriormente fueron numerosas las modificaciones de los criterios de enjuiciamiento dada la dificultad de obtener ejemplares típicos. Es indudable que criar Alas Grises es complicado.

Herencia Se han propuesto numerosas teorías sobre el modo de transmisión hereditaria del Negro Pastel Alas Grises aunque una cosa es cierta: los machos ala gris han mostrado el diseño del ala gris en su pleno esplendor durante decenios, mientras que en las hembras, el tipo ala gris se consiguió tras un largo periodo de selección y se repite con una mínima frecuencia. Es una forma de dimorfismo que privilegia al macho sobre la hembra. A continuación presentamos las teorías más importantes: combinación de

dos genes, alelomorfo múltiple, cromosoma Y lleno, genes modificadores.

- Combinación de dos genes La teoría más común (Henk van der Wal-1997. Manual de cría) es que el complejo pastel/pastel ala gris pueda desplegarse con la combinación de dos factores recesivos ligados al sexo. En simbología genética distinguiremos el factor pastel con el símbolo rz (reducción negro) y el factor ala agris con el símbolo rrz (reducción reducción negro) y por tanto los alelos silvestres se representarán respectivamente por los símbolos rz+ y rrz+, manteniéndose constante que el gactor ala gris funciona sólo en presencia del factor pastel. La hembra, como todos sabemos, posee sólo un cromosoma X (el otro, Y, se considera vacía) por lo que podrá ser genéticamente o pastel o pastel ala gbris y nunca intermedio, y como la frecuencia de hembras intermedias es elevadisíma, esta teoría se evidencia como incorrecta. Annie Filleul (Manuel Technique des Canaris Couleurs, - 1988) pensó resolver este problema sugiriendo una herencia de dominancia incompleta. En genética, se habla de dominancia incompleta cuando ninguno de los dos alelos para un carácter es dominante sobre el otro. El fenotipo manifestado por el heterocigoto es un fenotipo intermedio entre aquel de los dos homocigotos. Pero también esta hipóptesis muestra sus limitaciones, y no consigue dar respuesta a la pregunta: ¿por qué nacen tan pocas verdaderas hembras alas grises? FHM Kop, (Growing Color Canaries, South Book Productions, Best, 1985) sugiere que esto se debe a la diferencia de eumelanina negra entre machos y hembras (diferente polimerización). Esta explicación me parece obsoleta y lejos de la realidad. En los años‘80, las hembras Negro eran completamente diferentes a las actuales. Hoy, las hembras Negro tienen un tipo que no se diferencia, en términos de polimerización, del tipo de los machos. No es la cualidad sino la cantidad de melanina lo que justifica la diferencia entre los dos sexos, a través de un mecanismo diferente, como veremos a continuación.

- Alelomorfo múltiple Una segunda teoría dice que el factor pastel y el factor pastel ala gris son alelos, es decir expresiones diferentes del mismo gen, llamado alelomorfo múltiple (por efecto de dos mutaciones). Ambos factores tienen herencia ligada al sexo y recesiva respecto a la forma silvestre. El acoplamiento entre dos alelos mutados no da complementaciones, nos e vuelve al Negro por consiguiente sino que nacen intermedios. Encontramos el mismo fenómeno en otros factores del canario: el ónix y el factor opal, el phaeo y el factor topacio, el ágata y el satiné son ejemplos de alelomorfo múltiple.

Dcha. Ala Gris rojo mosaico. Ejemplar interesante por: •Ausencia de bruno evidente; • Escamas de buena tonalidad gris perla; • Residuos de melanina en forma de semilla de trigo en los ápices de las coberteras del dorso; • Evidente concentración de melanina en el ápice de las rémiges. Habría que mejorar: • El contorno de las escamas sobre el dorso, que está poco definido; • La presencia de escamas sobre la cabeza; • Los residuos de melanina en grano de trigo sobre las coberteras no afectan a todo el dorso; • La concetración de melanina demasiado extensa en el extremo de la rémiges (max. 5mm) y la casi ausencia en las timoneras. Hay que tener en cuenta que la presencia de residuos de melanina en forma de granos de trigo sobre el dorso es muy difícil de conseguir de forma homogénea

Esta teoría fue elaborada en detalle por Annie Filleul y de hecho justifica muchas mutaciones de psitácidos (periquitos de color). Según la misma, un macho Negro, por efecto de la mutación, podrá tener tres expresiones: pastel, pastel ala gris o intermedio. Las cosas son diferentes para las hembras. Ambos factores tienen un comportamiento recesivo y ligado al sexo, por tanto deben estar localizados sobre el cromosoma X. Una hembra sujeta a esta mutación puede tener sólo dos expresiones: pastel normal o pastel ala gris y no podrá ser nunca un tipo intermedio. Esto hace que la teoría sea poco creíble según mi opinión.

- El cromosoma Y con genes

La teoría se basa en el hecho de que el cromosoma Y no esté “vacío” (Kanariebloog.com 2015) sino que contiene aún alguna información hereditaria. Es una teoría muy sugestiva utilizada en el pasado (HJ Veerkamp ya exploró esta posibilidad en1971) incluso para explicar la herencia dimórfica de los Mosaico. El factor pastel se hereda sin ninguna duda de forma recesiva y ligada al sexo. De hecho, el cruce de macho pastel por hembra clásica origina sólo hembra pastel y machos portadores de pastel. El reto está pues en explicar el comportamiento impredecible del factor ala gris, que se manifiesta de forma diferente en los machos y en las hembras, sin olvidar que el factor debe estar ligado a los cromosomas sexuales. Según esta teoría, el gen ala gris del cromosoma X, como consecuencia de un raro cruce, se habría depositado sobre una parte del cromosoma Y a causa de la heterocigosis, la hembra no se reconocería por su aspecto. La teoría concluye, siempre en el supuesto de transmisión de dominancia incompleta, que las hembras Pastel pueden aparecer tres fenotipos: • hembra pastel pura, es decir sin elfactor ala gris; • hembra del tipo Alas Grises, con el factor ala gris en el cromosoma X y también en el Y; • hembra del tipo Alas Grises, con factores de ala gris sobre ambos X y elcromosoma Y.

Esta teoría me parece un trabajo demasiado intelectual, fruto de hipótesis aleatorias y que habría que demostrar. Se conocen sólo rarísimos casos de caracteres producidos por genes situados sobre el cromosoma Y, situados en la zona homóloga del cromosoma X, como si fuesen autosómicos.

- Genes modificadores. Se llaman modificadores a determinados grupos de genes que modifican la expresión de un carácter simple, producido por un gen llamado “mayor”, que depende de una diferente pareja de alelos. Los genes modificadores ejercen típicamente un tipo de interacción, mayormente de tipo aditivo, es decir que se suman los efectos singulares de cada uno de ellos. Giovani Canali, técnico italiano, tuvo una intuición genial al prever la presencia de genes modificadores en la herencia de la expresión ala gris. En realidad, no se trata de una teoría, puesto que sus presupuestos no son imaginarios, y utiliza principios científicamente probados, para justificar su postulado: el Ala Gris es la expresión máxima del gen Pastel. En el mundo científico, los genes modificadores están asumiendo una gran prevalencia porque justifican, en particular en el campo médico, el desarrollo de diferentes enfermedades y tumores (fibrosis cística, tumores de mama y de ovario). Las personas afectadas de fibrosis cística pueden tener un decurso muy diferente entre ellas. En base a numerosas evidencias científicas, se ha ido afianzando la idea de que para la determinación de la gran variabilidad de las manifestaciones clínicas están los llamados genes modificadores. Los puntos básicos del postulado de

Fig .4. Los genes que controlan la volumetría de los melanosomas interrumpen la química de la tirosinasa, estabilizando así la forma final de los melanosomas. El rombo del diagrama simboliza un grifo ideal.

Canali son: • La es expresiones Pastel y Pastel Alas Grises están estrechamente ligadas; corresponden al mínimo y al máximo. • El ala gris tiene una herencia que se aparta de la recesiva ligada al sexo (los genes modificadores del pastel no están ligados al sexo). La variabilidad de la expresión del Ala Gris cubre un amplio rango, que se extiende desde ejemplares apenas afectados por la mutación hasta otros al máximo de la tipicidad, sin solución de continuidad, al igual que ocurre en las herencias multifactoriales. Es incontestable el hecho de que de que la expresión apareció en criaderos de Negro Pastel, lo que demuestra que entre las dos expresiones existe una estrecha correlación. ¿Pero cómo explicar el imprevisible comportamiento del factor ala gris que se manifiesta de forma diferente en los machos y en las hembras? Giovani Canali dirige su atención hacia la concentración de las melaninas, sin duda mayor en los machos que en las hembras. Por otra parte, numerosas hembras que han manifestado el efecto ala gris al máximo de la tipicidad, eran a menudo de “piel negra”, prueba de la estrecha relación entre eumelaninas concentradas y ala gris.

La producción y depósito de las melaninas en el pastel. La melanización de las plumas y de las partes córneas no es un proceso simple y se realiza en varias sesiones histoquí-

micas. De forma muy elemental, podemos dividirla en dos fases diferentes: producción de melaninas en el seno de los melanocitos, a la que sigue el paso de los melanosomas a los queratinocitos adyacentes. Por tanto la intensidad del pigmento visible sobre las plumas no viene determinada solamente por la actividad pigmentante de los melanocitos, sino también por la velocidad de transferencia y del modo de distribución de los melanosomas a los queratinocitos adyacentes. Los melanocitos se recogen en la base del germen de la pluma, más bien en la raíz del folículo. Adyacentes a los melanocitos se encuentran los queratinocitos, responsables de la síntesis de la queratina, que es la principal proteína de la pluma. Los melanocitos poseen numerosas proyecciones dendítricas responsables de la transferencia de las melaninas a los queratinocitos de las barbas, a medida que las plumas se van desarrollando. La justificación histológica y química de la mutación Pastel hay que buscarla esencialmente en la particular producción de melanosomas. Los melanocitos desencadenan en su interior, a través de la encima tirosinasa, la producción de gránulos de pigmento. En los canarios, estos gránulos reciben el suministro de melaninas hasta que las dimensiones de los melanosomas alcanzan la extensión y por consiguiente la volumetría del patrimonio genético. Determinados genes intervienen en el bloqueo del suministro de melaninas a través de un sistema de control del tipo feed-back (contrareacción). Esto es lo que ocurre para un canario Negro,

Cobertera dorsal

raquis gris subplumaje gris gris antracita lúnulas gris aluminio cuyo proceso completo se recoge en la Fig. 4. En los canarios Pastel, la mutación actúa sobre el suministro de melanina a los gránulos pigmentarios, suministro que, para muchos melanosomas, no se detiene cuando alcanzan las dimensiones normales (o sea aquellas programadas para el tipo silvestre). La alimentación no se frena y, por consiguiente, los gránulos son más grandes, modificando su forma, redondeándose para alcanzar un volumen mayor. Ello comporta consecuencias no previstas para el melanosoma, que no puede elaborar este aumento de pigmento, se hincha y la membrana celular, a causa escamas de la presión, se rompe provocando una explosión y la muerte prematura de muchos de estos, impidiendo impidiendoles completar su función de pigmentación. Es esta una tesis extremadamente interesante expuesta en un congreso OBJO, en Brasil, por Marcio Fernandes, y confirmada por otros técnicos. Este fenómeno provoca la reducción de las melaninas que caracterizan la mutación Pastel. El comportamiento histológico de la mutación Pastel prevé una forma redondeada de los melanosomas y una reducción de los mismos. ¿Pero qué finalidad tiene el polvo disperso originado por la explosión de los melonosomas? Los lisosomas lo fagocitan. La madre naturaleza es extremadamente eficiente. En biología, los lisosomas son orgánulos celulares presentes en las células animales, formados por vesículas, que contienen enzimas hidrolíticas y proteolíticas encargadas de degradar material intracelular de origen externo (heterofagia) o interno (autofagia) que llegan a ellos. El acoplamiento reiterado entre canarios Pastel, recurso selectivo utilizado por muchos criadores, tiende a incrementar la cantidad de melanina introducida en los gránulos, es decir determina un mayor número de explosiones y, por consiguiente, a la muerte precoz de una gran número de melanosomas. Limitando así, en mayor medida, la preestablecida deposición de eumelanina en las plumas. Puede parecer una paradoja: a una hiperproducción de melanina corresponde una menor pigmentación de las barbas, pero parece que las cosas son así. La estructura microscópica del ala gris, desde el punto de vista morfológico, es una exasperación del histología de la mutación Pastel. Es en este punto del proceso cuando intervienen los genes modificadores, de cuya acción, personalmente, estoy convencido. Sin duda es un pool de genes que regula la compleja volumetría de los melanosomas y la agregación de los gránulos y entre estos es lógico pensar en la presencia de genes modificadores. La actividad hormonal, diferente entre machos y hembras, hace que los genes modificadores en la hembra limiten el número de explosiones, al contrario de lo que sucede en los machos, en los que se incrementan. Esta es una muy personal opinión que encuentra apoyo en razonables reflexiones y no tiene la presunción de ser una teoría. Sin embargo, queda un punto por aclarar, el por qué los ápices de las plumas están, por su parte, densamente pigmentados. Pero en este caso, la respuesta es obvia. El crecimiento de las plumas en sus diferentes estadios tiene un calendario diferente, veloz en la fase inicial, lento en la fase final. La pigmentación de las plumas debe seguir necesariamente la cadencia de su crecimiento, por lo que los ápices, que son la primera estructura en nacer, tienen un desarrollo más veloz y, por consiguiente los melanosomas se configuran aceleradamente. La tabla adjunta sintetiza lo propuesto en este párrafo. El proceso de producción descrito anteriormente, independientemente de justificaciones hereditarias, motiva el que las hembras pastel ala gris tengan raramente el dorso con diseño de escamas: producen una cantidad menor de melanina, por consiguiente no aumentan las dimensiones de los gránulos de pigmento y los melanosomas no “explotan”. La dificultad de manifestar la expresión ala gris por parte del Ágata Pastel merece un pequeño apéndice. La explicación más obvia viene ligada a la selección: se prefieren Ágata Pastel con fenotipo dirigido no hacia la máxima expresión pastel, si no por el contrario hacia la mínima (conservación del diseño). Por otra parte, el canario Ágata tiene una reducida cantidad de eumelanina negra: los granos de son más pequeños que en el canario Negro, es un Negro reducido, aunque tienen una gran capacidad de agregación. El factor Ala Gris requiere la producción de grandes cantidades de pigmento eumelánico para manifestarse.

Estándares Expositivos La confederación Ornitológica Mundial C.O.M., a través de su sección de jueces OMJ describe así el estándar del Ala Gris. Los “alas grises se caracterizan por una superdilución de la parte central de la pluma, con residuos de eumelanina gris-negra, localizados en los extremos. Sobre alas y cola hay marcaciones claras de dilución. La plumas presentan “lúnulas” gris perla y leves localizaciones gris oscuro con forma de grano de trigo en los extremos. Sobre las rémiges y las timoneras, la dilución de la parte media y la concentración de eumelanina en los extremos de las plumas muestran un claro contraste entre el gris-negro y el gris perla. El extremo gris oscuro de las rémiges (borde de medio centímetro máximo) será mayor que el de las timoneras. La calificación como óptimo queda reservada a ejemplares que tengan: • Eumelanina reducida.

• Diseño en lúnulas de tonalidad gris perla sobre todo el manto. • Rémiges y timoneras de tonalidad gris ligeramente más oscura que la de las lúnulas. • Ausencia de feomelanina visible. • Pico oxidado, patas y uñas negras. La Comisión Técnica de Color italiana, país donde apareció la mutación,da, por su parte, esta descripción. Reducción de las estrías, vergaduras y marcaciones con efecto “Ala gris”, que se extiende a toda la librea conformando el típico diseño en escamas gris-alumino, contorneado por bordes de eumelanina reducida, color gris antracita (la misma tonalidad que el Negro Pastel), como también el raquis. Ausencia de bruno evidente. Pico, patas y uñas de color negro. La calificación como óptimo queda reservada a ejemplares que tengan: • Eumelanina reducida. • Diseño en escamas de tonalidad gris alumino.

• Evidentes rebordes gris antracita sobre toda la librea. • Los raquis de la misma tonalidad gris antracita que los bordes. • Extensión mínima de 5 mm de los bordes gris antracita en el extremo de las rémiges. • Ausencia de bruno evidente. • Pico, patas y uñas de color negro. En mi opinión es más detallado el estándar italiano, que determina claramente la tonalidad de los colores de la librea (gris aluminio y gris antracita). El color gris aluminio implica un mínimo de brillo, que pega tan bien con aquella sensación óptica que se asocia a un diseño en escamas. El están dar italiano preve la máxima manifestación del ala gris sobre todo el manto, al contrario que el de la C.O.M., que exige leves localizaciones gris oscuro en forma de grano de trigo en los extremos. En honor a la verdad, en los países del hemisferio austral, en particular en Brasil, donde la canaricultura tiene connotaciones industriales, se privilegian los ejemplares con esta particularidad fenotípica. Es lógico que el estándar de la C.O.M. englobe las exigencias de todos los países miembro. Personalmente prefiero la versión italiana, aunque es necesario añadir que la particularidad de las leves localizaciones gris oscuro en forma de granos de trigo es difícil de conseguir. Según mi experiencia como Juez OMJ, en muchos años de enjuiciamiento no he visto nunca un ala gris en el que en todo el dorso todas las coberteras tengan el grano de trigo de melanina en el ápice, con lo que queda claro que la uniformidad y homogeneidad del diseño no consigue.

Selección La cría y selección del canario Negro Pastel Ala Gris presupone dotes de competencia y pericia nada desdeñables. El criador de “ala gris” debe ser un verdadero artesano, que “fabrica” sus pájaros. La selección debe seguir diferentes caminos. Como primera medida, es necesario utilizar parejas con la menor cantidad de feomelanina posible, ya que la feomelanina no se ve afectada por el factor Ala Gris. El depósito de melaninas en las plumas sigue siempre la misma secuencia: primero, la liberación de feomelanina, después, la de eumelanina. El contorno de las primeras plumas que nacen son zonas de elección del depósito de feomelanina. En consecuencia, es preciso seleccionar siempre pájaros con la mínima presencia de feomelanina. Si ésta ya se ha depositado sobre los bordes de la pluma, ocupa el lugar en el que debería haber eumelanina, perjudicando notablemente el diseño del canario, quedando comprometido su fenotipo que en lugar de plumas gris aluminio con extremos gris antracita (lo ideal) mostrará el color el color gris aluminio con influencias brunáceas. Por consiguiente, se buscará siempre trabajar con pájaros libres de feomelanina, para facilitar el depósito de eumelanina negra. Otro aspecto que no debemos descuidar es el hecho de que existe un claro dimorfismo sexual en la manifestación del efecto “ala gris” (los machos tienen un efecto perláceo mayor que las hembras) Hay ejemplares, principalmente machos,, en los que el efecto ala gris se manifiesta de forma exagerada, perdiendo las lúnulas gris antracita sobre el borde de las plumas, quedando así fuera del estándar. Y, en el extremo opuesto, hay canarios que no muestran el efecto perlado con nitidez, perdiendo también puntos en el enjuiciamiento. Las precauciones concretas que según mi opinión debemos adoptar son las siguientes.

• Si la hembra presente una fuerte dilución con escamas evidentes sobre el dorso, no debe ser acoplada con machos extremadamente diluidos. En caso contrario obtendremos ejemplares que no manifestarán el residuo melánico sobre el borde de las plumas. • Si la hembra tiende a manifestarse como un Negro Pastel clásico, debemos acoplarla con machos ala gris con evidente manifestación de la dilución. El concepto de la “compensación” es la solución selectiva que el criador debe adoptar en el manejo del ala gris. Las dimensiones de los bordes pigmentados de las rectrices no es fácil de gestionar. La utilización de ejemplares con timoneras poco diluidas puede dar origen a noveles carentes de rebordes y, por consiguiente, con dorso “descolorido”. Puede ocurrir también que el criador seleccione pájaros con la intención de dejar el borde de la pluma más oscuro y más nítido y acabe por limitar el efecto ala gris sobre el dorso. Se deben seleccionar los pájaros que tengan las bandas grises aluminio de las alas y de la cola muy anchas y claras, que afecten casi a la totalidad de la extensión de las mismas, dejando sólo una pequeña franja de melaninas depositada en su extremo.

hembra más recomendable para acoplarle debería tener bandas muy evidentes sobre alas y cola y un dorso que mostrase los primeros signos de escamas gris ceniza. Si el macho es demasiado diluido, en el sentido de que ha perdido el contraste entre las bandas diluidas y los contornos gris antracita, le acoplaremos una hembra Negro, reemprendido el camino para llegar al ala gris ideal. Si tenemos la suerte de contar con una verdadera hembra ala gris, es decir con el dorso cubierto de escamas, las cosas se complican y quizás la mejor solución sería acoplarla con un macho menos diluido, con rebordes gris antracita evidentes, esperando así obtener un alto porcentaje de hembras con el dorso en escamas. Las tonalidades beis ceniciento del manto son indeseables. En conclusión, habría que valorar los pájaros cuyo plumaje tenga el mínimo de feomelanina, con escamas nítidas, con extremos de las plumas marcadas por un depósito mayor de eumelanina gris antracita, con un diseño semejante a una decoración de teselas de un mosaico. La espalda completamente despigmentada y la tonalidad beis ceniciento del manto son indeseables.

Consideraciones Un técnico italiano muy reputado, me preguntó si hipotéticamente la interpretación sobre el Ala Gris a nivel bioquímico podría ser la misma también al Jaspe al menos parcialmente. Se podría lanzar la hipótesis por consiguiente de tener también en el jaspe y consecuentemente también en el negro jaspe factor simple una hiperproducción de melanosomas y su “explosión” como hemos visto en el ala gris y con semejanzas fenotípicas en consecuencia. En efecto, es para todos evidente la semejanza entre un negro jaspe factor simplecon un ala gris. No tengo elementos de prueba para confirmar esta hipótesis, pero creo que puede ser sumamente probable. m

Acoplamientos Quien escribe no tiene la presunción de sugerir acoplamientos, tan sólo pretende describir las opciones por él practicadas durante los años que ha criado este tipo, incluso con cierto éxito. El acoplamiento de canarios Alas Grises es un verdadero desafío. Intentemos simular algunas situaciones de acoplamiento con hembras intermedias. Cuando se tiene un macho de tipo muy bonito, la hembra más recomendable para un acoplamiento será aquella que tenga un dorso con trazas de escamas perladas y una banda gris muy visible en las alas y, a ser posible, en la cola. Con un macho de buen tipo pero con los bordes de las plumas que no tengan una marcación evidente, es decir que el canario empieza a diluirse demasiado, la hembra más apropiada sería aquella que tuviese una espalda y alas con señales de ala gris, la cola de color gris plomo (sin banda diluida). Es decir, una hembra con un tipo intermedio muy parecido al pastel negro clásico. Para un macho con fenotipo bastante típico, pero con la espalda con escamas poco definidas y los bordes melánicos muy anchos sobre las alas y la cola, la